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波顿实际上是在告诉观众:不要在意你过的到底是什么样的生活,重要的是你对待生活的态度,想象力与率直的乐观是幸福生活的法宝……
原来,本片与魔幻现实主义无关.«剪刀手爱德华»是魔幻现实主义,«天使爱美丽»是魔幻现实主义,但«大鱼»不是.«大鱼»中的魔幻现实主义只存在于主角爱德华·布鲁姆的脑海中,但不存在于影片整体的叙事逻辑中.然而,在影片的大部分时间里,编导确实是有意混淆观众的意识的. 【程序编程相关:轻便本本好选择 百事灵移动COMBO售1】
看电影之前,有人告诉我,说这是一部魔幻现实主义作品.基于导演提姆·波顿以往鬼马的风格,我信了,于是便以为本片是一个充满奇幻经历的人生传奇.走出电影院时,我在心里狠狠地骂了那个小挨刀的,但又忍不住嘴角露出微笑:本片的确充满幻想,也的确是一部人生传奇,只不过不是你想象的那种“传奇”. 【推荐阅读:领衔中国概念股 准WEB2.0再现.CO】
的确,本片魔幻的部分拍得很有风格.那如香摈酒瓶塞般冲出来的小baby,那丑陋而善良的巨人,那世外桃园般的spectre小镇,那光怪陆离的马戏团,那童话般浪漫的求爱历程,那调侃搞笑的“兄弟连在朝鲜”场景,那车窗外裸游的美人鱼……无不体现出丰富而有趣的想象力.虽然没有了提姆·波顿以往标志性的黑色因素,但同样是充满创意的画面.这些场景无疑采用了大量的cgi效果,包括部分场景的色彩重新调合,但观众的注意力显然不会被那些特效本身所分散注意力,而是会心欣赏特效所融入的场景带来的愉悦感受. 【扩展信息:只要5688 同方F5600S装备512】
表面上看来,本片是关于“故事”的故事.前一个故事是指主角口述的关于自己的人生传奇,后一个故事是指编导围绕前一个“故事”而组织起的一个有关父子关系的情节.依照大家对于提姆·波顿的一贯印象,似乎他的主要精力应当放在前一个“故事”上,因为那样魔幻的东西,是他一贯擅长的.
其实,如果关注画面风格的话,会发现本片实乃提姆·波顿突破以往的作品.波顿在以往风格比较突出的作品中,总是极力营造一种略带恐怖气息的妖艳氛围,从«蝙蝠侠归来»中的猫女,到«火星人进攻»中的外星美女,从«剪刀手»中的爱德华到«无头谷»中的搞怪医生,无不同时透着黑色诡异的凉意与另类诱惑的魅力.至于布景方面更不用提,作为搞美术与动画出身的导演,他特别在意场景的神秘感觉.... 下一页